На долю одного из самых значимых градостроительных объектов исторического центра Одессы — здания лютеранской церкви Св. Павла, выпала непростая судьба. Пройдя все этапы советской борьбы с «опиумом для народа», будучи не раз в шаге от обрушения и сноса, храм восстал практически из пепла.
Архитекторы: Ф. К. Боффо, Г. И. Торичелли (Кирха, старое здание) Г. К. Шеврембрандт, Х. Я. Скведер (Кирха, новое здание) А. Э. Шейнс, А. И. Бернардацци (пасторский дом)
Даты строительства: 1824-1828 (Кирха, старое здание, не сохранилось) 1895-1897 (Кирха, новое здание) 1897-1899 (пасторский дом) 2000-2002 (пасторский дом, реконструкция для гостеприимного дома) 2005-2010 (Кирха, реставрация и реконструкция с перестройкой алтарной части)
Статус: Памятник архитектуры национального значения (Кирха) Памятник истории (пасторский дом)
Кирха на карте
вулиця Новосельського, 68, Одеса, Одеська область, Україна, 65000
Дом братьев Лантье представляет собой один из лучших примеров югендстиля в Одессе и несет в себе ряд прогрессивных для своего времени строительных приемов, являясь одним из оригинальнейших дореволюционных зданий в городе.
Тип здания: многофункциональное здание, торговое сооружение, доходный дом
Стиль: югендстиль, эклектика, неоготика
Архитекторы:
Г. И. Торичелли
К. И. Даллаква (строительство)
Г. К. Шеврембрандт (реконструкция и перестройка)
Дата строительства:
1840-1843 (строительство)
1903 (реконструкция и перестройка)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Предыдущая застройка участка: секция торговых рядов Пале-Рояль
Лицевой фасад
Общий вид
В конце 1830-х годов была начата масштабная реконструкция театральной площади с целью улучшения архитектурного окружения городского театра и уменьшения размеров самой площади, поскольку ее огромный, почти не застроенный участок своими размерами подавлял скромное театральное здание. В связи с этим по трем сторонам внутреннего периметра площади была выделена неширокая полоса земли, которая была разбита на участки и роздана купцам. В 1840 году по проекту архитекторов Г. И. Торичелли и К. И. Даллаква было начато строительство лавок, продолжавшееся около трех лет.
Здания сформировали достаточно интересный ансамбль. Фасады лавок, обращенные к улицам Екатерининской и Ланжероновской, решались в виде непрерывной ордерной аркады. Это П-образное каре лавок получило название Пале-Рояль, хотя с помпезным дворцом французского кардинала Ришелье оно не имело никакого сходства. Впрочем, как часто бывало в Одессе, даже отдаленных ассоциаций было достаточно.
К концу XIX века ансамбль был частично разрушен или перестроен, на месте лавок одно за другим начали вырастать громоздкие разномасштабные здания. Сохранился лишь уютный внутренний сад с фонтаном, появившимся здесь еще в 1848 году.
Во времена реконструкции секций Пале-Рояля, лучшие его участки выходили в сторону улицы Екатерининской и были разделены между пятью владельцами — А. Старковым, Снитковским (секция по Екатерининской перестроена с утратой аутентичности), М. Кестнером, Ф. Родоканаки и братьями Лантье. Что касается последних, то представители семьи Лантье вошли в историю Одессы как одни из крупнейших торговцев одеждой собственного пошива. Согласно адресным книгам конца XIX века в Пале-Рояле в тот период проживало несколько представителей этой фамилии.
Изображение фасада одежного магазина Лантье сохранилось на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков, а сам магазин в то время являлся одним из наиболее презентабельных в центре города.
Магазин братьев Лантье
Изображение фасада одежного магазина Лантье на одной из реклам фирмы рубежа XIX-XX веков
Реклама магазина братьев Лантье рубежа XIX-XX веков
Владельцы магазина, братья Юлий Людвигович и Луи Людвигович Лантье были тесно связаны с Французским благотворительным Обществом. Для Общества представители семьи Лантье играли далеко не последнюю роль. Юлий Людвигович являлся казначеем Общества, Луи Людвигович — секретарем.
Мастерская братьев Лантье занимала одно из помещений секции, где располагался их магазин. Третий брат, Август Людвигович, упоминается в справочниках за 1907 и 1910 годы как мужской портной и располагает собственной мастерской по тому же адресу. Согласно справочной периодике за 1913 год, он проживал неподалеку, в доме на Екатерининской, 8 и являлся попечителем римско-католической приходской церкви.
В том же доме в этот период числился и сын (согласно инициалам) Августа Людвиговича, Жан Августович Лантье. С 1907 года в доме № 8 он держал ателье дамских шляп, которое с 1913 года стало именоваться «модной мастерской». Возвращаясь к Луи Людвиговичу, стоит упомянуть, что в 1911 году он переехал в дом в переулке Чайковского, 16, где (вероятно с 1903 года) располагался магазин женских нарядов, принадлежавший его жене.
В 1903 году в Одессе проживал так же некий П. Лантье, в то время — секретарь Французского благотворительного Общества. Относился ли он к описываемой династии и занимался ли пошивом одежды — неизвестно.
В начале XX века фирма братьев Лантье находилась на пике своего расцвета. Секция Пале-Рояля, где размещались ее мастерские, и магазин к тому времени перестала соответствовать функциональным потребностям растущего производства, потребовалось также и значительное увеличение торговых площадей самого магазина. Заказ на реконструкцию секции братьев Лантье получил выдающийся немецкий архитектор Герман Карлович Шеврембрандт, строивший в Одессе относительно немного, однако оставивший в городской застройке ряд настоящих архитектурных шедевров.
Автор утвержденного к реализации конкурсного проекта одесской лютеранской Кирхи св. Павла (1895-1897) впоследствии создал несколько изысканных особняков и жилых домов, практиковал реконструкции более ранних по периоду зданий, возвел такие выдающиеся архитектурные жемчужины как картинная галерея М. М. Толстого на Сабанеевом мосту и завод по производству печей В. Я. Мюльнера на улице Мечникова, составил конкурсные проекты зданий Земской управы и театра Сибирякова.
Все реализованные постройки Шеврембрандта неизменно несут в себе изящество, выразительность и элегантность облика, великолепную проработку мелких деталей и виртуозную пластику крупных форм, что в особенности отразилось в его поздних работах, в немалой степени вдохновленных ранним модерном и немецким югендстилем. Именно на принципах югендстиля (точнее его ранней разновидности) и основывался проект нового дома братьев Лантье.
В 1900 году Шеврембрандт завершил для П. Родоканаки реконструкцию секции,которая располагается на соседнем участке №7. Она является самой крупной из секций Пале-Рояля, выходящих фасадами на Екатерининскую, Вероятно именно по рекомендации Родоканаки, архитектор в дальнейшем получил сразу два заказа на реконструкцию соседних секций Лантье (№ 9) и Снитковского (№ 11). Оба были реализованы к 1903 году и, в отличие от секции Родоканаки здания проектировались и строились практически с нуля.
К нынешним временам дом Снитковского почти полностью утратил свой первоначальный облик, а после реконструкции сооружения под банковские офисы в первой половине 2000-х годов, арка прохода с Екатерининской в сад Пале-Рояля осталась единственным аутентичным элементом здания. О внутреннем убранстве и говорить не приходится.
Дом братьев Лантье — напротив, сохранил не только уникальную отделку фасадов, но и многие элементы внутреннего убранства.
Смета оказалась достаточно дорогой, поскольку в доме был реализован ряд прогрессивных строительных технологий того времени. В противовес большинству одесских зданий, основным строительным материалом здесь выступал кирпич (вместо традиционного известняка-ракушечника), а верхние балки оконных проемов изготавливались с использованием бетона, что позволило заметно увеличить размеры самих окон. Бетон был использован также как элемент штукатурки, и из него отливалась часть лепного декора.
Старые, обветшавшие стены секции перед строительством были практически полностью разобраны, а фундамент уложен заново и дополнительно укреплен. Результат подобного подхода к строительству и сегодня очевиден — добротное, крепкое здание способно простоять без капитальных ремонтов еще очень долго.
Дом братьев Лантье располагается на участке шириной в шесть оконных осей. Третью от левого края ось занимают массивный эркер и портал под ним, объединяющий входы в подъезд и на лестницу черного хода. Таким образом, фасад дома композиционно асимметричен, поскольку ширина фасадных плоскостей по сторонам от эркера разнится по количеству осей. Обратный фасад дома, выходящий в сад Пале-Рояля, наоборот, подчинен строгой симметрии и выглядит значительно менее живописно ввиду более скромного оформления.
Главный фасад отличается ярко выраженной динамикой вертикалей, благодаря тому, что каждая оконная ось представляет собой раскрепованное углубление, вместе с остальными образующее ритмичную стилизованную аркаду.
Отделка лицевого фасада
Окна третьего и четвертого этажей
В целом декоративное оформление фасадной плоскости очень сдержано, скульптурные изыски практически отсутствуют, за исключением геральдических медальонов под фризом здания, на осях простенков.
Медальон и фрагмент фриза
Основные детали весьма крупномасштабны и выполнены очень пластично, свойственно раннему модерну, несмотря на ренессансные в целом принципы декорирования. Консоли, поддерживающие балконы третьего и четвертого этажей, плавно перетекают в плоскости простенков. Ограждения самих балконов эклектичны, исполнены с большим мастерством и органично сочетаются с декоративными ограждениями в нижних частях окон, которые устанавливались для поддержки лотков с цветами.
Балконы лицевого фасада
Самые крупные проемы занимают первые два этажа здания, проектировавшиеся под торговые помещения, широкие окна второго этажа имеют строгую лучковую форму и украшены простыми замковыми камнями. Фасад здания завершается массивным фризом с глубокими полукруглыми машикулями.
Эркер оформлен пышнее и общий его стиль достаточно контрастен со стилем остального фасада. Здесь практически нет крупномасштабных элементов, фронтальная плоскость украшена филенками, что придает эркеру некоторую дробность.
Эркер
Общий вид снизу вверх
Над верхним окном лестничной клетки Шеврембрандт разместил филенку с датой возведения дома — «1903», над которой привлекает внимание относительно небольшой сандрик в виде классического треугольного фронтона.
Филенка с датой строительства и сандрик над ней
Пышности верхней части эркера дополнительно придают антропоморфные вставки-маскароны, вертикально вытянутых, гротескных очертаний, позаимствованные из немецкой готики и архитектуры национального романтизма, весьма популярной в Германии на протяжении всего XIX века. Впоследствии ее отдельные черты можно было встретить и в югендстиле, что на примере дома братьев Лантье выглядит достаточно иллюстративно. Непосредственно под маскаронами размещаются небольшие прямоугольные лепные вставки растительного характера, свойственные для модерна декоративной и орнаментальной разновидностей.
Эркер увенчан невысоким шатром, а его нижняя часть плавно окаймляет глубокий портал, в котором расположено два входа в дом.
Портал
По сторонам от арки портала сохранились две мраморных доски. Доска, расположенная справа, указывает на владельцев дома («Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»), левосторонняя является рекламной доской архитектора и подрядчика («Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»).
Аутентичные мраморные доски
«Домъ братьевъ Л. и Ю. Лантье»
«Постр. Архитектор Г. К. Шеврембрандтъ. Подрядн. Работы исполн. Артель Десятниковъ»
Входные двери ныне утрачены и заменены монолитными металлическими. Проемные решетки со старых дверей, тем не менее, сохранены и приварены к поверхности новых. Сохранены так же и оригинальные полукруглые фрамуги с решетками.
Элементы оригинальных входных дверей
Проемная решетка
Прежде чем зайти в дом, стоит обратить внимание на гротескный маскарон, плавно огибающий нижнюю часть эркера и композиционно трактованный как замковый камень портала и большую геральдическую филенку между входами, где мог размещаться герб Лантье.
Элементы оформления портала
Геральдическая филенка
Планировка дома по настоящему уникальна и в Одессе аналогов не имеет. Лестничные клетки подъезда и черного хода размещены на поперечной оси здания (ось перпендикулярна красной линии), причем последняя расположена именно в эркере (!) и освещается его окнами. Для дореволюционной Одессы это очень нетипично и дома, чьи лестницы освещаются лицевыми окнами в городе практически не встречаются (как правило, подъезды получали освещение со стороны дворов или посредством остекленных фонарей). Подобный планировочный принцип нашел более или менее широкое применение уже в эпоху конструктивизма и подъезды ряда домов того периода оборудованы световыми окнами со стороны лицевых фасадов. Таким образом, вывод о том, что Шеврембрандт действительно опередил свое время, вполне оправдан.
Из двух входов, объединенных порталом, левосторонний ведет на вышеупомянутую лестницу черного хода, а правосторонний — соответственно в подъезд. Лестничная клетка подъезда относительно бюджетна по отделке. Здесь нет мрамора и художественной ковки. Ступени и площадки выполнены из простой, лишенной орнаментальных вставок, но добротной и качественной бетоно-мозаики. Перила не менее лаконичны и состоят их простейших стоек-прутьев, каковые нередко можно встретить в домах первой половины и середины XIX века. Вполне вероятно, что перила эти остались от предыдущего строения, поскольку в годы постройки дома подобные уже не изготавливались. Сама лестничная клетка имеет в плане полуэллиптическую форму, скругления которой огибаются пролетами лестницы.
Подъезд
Антресольный этаж сообщается с квартирами верхнего этажа и лестницей черного хода. Выхода на лестницу подъезда его помещения не имеют, однако оттуда можно попасть на балкон-террасу под потолком подъезда, периметрально огибающий его объем.
Вид с лестницы на балкон-террасу антресольного этажа
В потолке подъезда оборудован остекленный световой фонарь, сохранивший аутентичный переплет.
Световой фонарь
Лестничная клетка черного хода несколько разнится по планировке с подъездом и целиком занимает внутреннее пространство эркера. В плане она представляет собой прямоугольник, чьи короткие стороны заменены полудугами. Перила бюджетной эклектической модели, установленные здесь, можно часто встретить на лестницах черных ходов многих домов Одессы рубежа XIX-XX в.в.
Черный ход в эркере
Фрагмент лестницы
Дверь жилых помещений
Со стороны сада Пале-Рояль предусматривались еще два торговых помещения, что доводило количество магазинов в доме до четырех.
Тыльный фасад здания значительно сдержаннее лицевого. Главными его украшениями служат великолепные ограждения балконов (в том числе выполненные в неоготическом ключе) и эффектные мансардные люкарны. Последние в немалой степени обогащают силуэт дома и, органично сочетаясь с люкарнами соседнего дома Родоканаки, создают гармоничную взаимосвязь двух зданий.
Фасад со стороны сада Пале-Рояль
Фрагмент неоготического балконного ограждения второго этажа
Все без исключения окна тыльного фасада имеют проемы лучковой формы, и, в зависимости от этажа — разные наличники.
Оформление окон со стороны сада Пале-Рояль
Помимо оригинальных ограждений балконов, до наших дней неплохо сохранились и ограждения полуподвальных приямков (со стороны Екатерининской заменены упрощенными по дизайну новоделами).
Оригинальные ограждения полуподвальных приямков
Согласно справочникам и рекламе 1900-х годов, коммерческая деятельность в стенах дома велась не только братьями Лантье. Кроме большого одежного магазина семьи Лантье, здесь располагалась бакалейная лавка Е. И. Ульриха, а согласно сведеньям за 1907 год в доме принимали инженер Владимир Петрович Голубин и глазной врач Соломон Эмануилович Глазман. Послереволюционная часть истории дома совершенно непримечательна, незадолго до Великой Отечественной войны здание подверглось перепланировке и «уплотнению». Помещения бывшей швейной мастерской, занимавшей третий этаж сооружения, были перестроены в очередную коммунальную квартиру. Торговые помещения первого и второго этажей, напротив — никогда не меняли своей функции.
В целом, являясь интересным образцом раннего модерна в Российской империи и достойным примером югендстиля за пределами его исторической родины, дом братьев Лантье вот уже более столетия остается одним из самых необычных зданий Одессы. В то время как большинство домов города, так или иначе, имели общие черты, начиная от компоновки, планировки, подхода к строительству и заканчивая художественно-стилистическими элементами, Шеврембрандт сумел спроектировать здание, которое сегодня невозможно с чем-либо сопоставить. Дом братьев Лантье, без преувеличения, неповторим и уникален.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
Изысканный дом Родоканаки можно отнести к одним из самых экстравагантных зданий центра Одессы. Своим эффектным и запоминающимся силуэтом, с большими люкарнами мансардного этажа, сооружение неизменно вызывает ассоциации с традиционной североевропейской архитектурой.
Тип здания: торговое сооружение, жилой дом
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитекторы:
Г. И. Торичелли
К. И. Даллаква (строительство)
Ф. В. Гонсиоровский, П. В. Йодко (реконструкция и перестройка для Ф. Родоканаки)
Г. К. Шеврембрандт (реконструкция и перестройка для П. Родоканаки)
Дата строительства:
1840-1843 (строительство)
1888-1889 (реконструкция и перестройка для Ф. (?) Родоканаки)
1899-1900 (реконструкция и перестройка для П. Родоканаки)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Предыдущая застройка участка: секция торговых рядов Пале-Рояль
Фасад по Екатерининской
Общий вид
Крупнейшая секция Пале-Рояля, из выходящих фасадами на улицу Екатерининскую, принадлежала семье Родоканаки задолго до первой реконструкции в конце 1880-х годов. Согласно справочнику В. Пилявского «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие», по адресу Екатерининская, 7 значится секция Пале-Рояля, перестраивавшаяся в 1888-1889 годах для Ф. Родоканаки.
Пале-Рояль. Гравюра середины XIX века
Пале-Рояль. Секция Родоканаки до реконструкции 1888-1889 годов. Фото середины 1880-х годов.
Исходя из этих данных, и взяв во внимание инициалы, можно было бы предположить, что Пилявский имел в виду Федора Павловича Родоканаки, известного одесского купца, предпринимателя, судовладельца, банкира и выдающегося мецената, многолетнего головы греческой общины. Учитывая тот факт, что Федор Павлович скончался в 1882 году, за шесть лет до указанного строительства, вероятнее всего в справочник закралась очередная ошибка.
Общий вид
Однако на момент последней реконструкции здания, благодаря которой оно приобрело современный вид, участок принадлежал Петру Родоканаки, о чем свидетельствует не только архивная документация, но и вполне доступные для общественности сведения из адресных справочных изданий рубежа XIX-XX веков. Известно также, что в 1910 году сыновья Петра Родоканаки — Андрей и Павел, унаследовали дом и владели им до самой Октябрьской революции.
Для реконструкции здания в 1901 году П. Родоканаки заказал проект широко известному в городе архитектору Г. К. Шеврембрандту, который после строительства лютеранской Кирхи занялся частной практикой и оставил в Одессе несколько изысканных зданий. Сотрудничество с Родоканаки сыграло немалую роль в получении Шеврембрандтом дальнейших заказов и, спустя около года, архитектор занялся реконструкцией соседней секции братьев Лантье.
Среди разместившихся на первом этаже дома заведений и магазинов, в первую очередь следует упомянуть магазин велосипедов и автомобилей известного спортсмена и летчика С. И. Уточкина.
Магазин велосипедов и автомобилей С. И. Уточкина
Фотография магазина с рекламной листовки начала XX века
С. И. Уточкин
Реклама магазина, занимавшего помещение в секции, примыкавшей к арке, представляла собой большую фреску на стене самой арки, закрашенную в советские времена. К началу 2000-х годов
из-под облупившихся слоев краски и штукатурки проступили ее фрагменты, которые, к сожалению, радовали взгляд историков и краеведов недолго. В 2012 году, при ремонте арки, фреска была полностью закрашена.
Магазин Уточкина просуществовал в стенах дома Родоканаки недолго и в 1903 году переехал на Екатерининскую, 1. В 1907 году упоминание о нем полностью исчезло из справочников.
В том же 1907 году в доме разместился обувной магазин Е. К. Костенко.
Среди предпринимателей, квартироваших в доме в 1900-е годы, известны также мужской портной Н. К. Юхименко и И. И. Бостанджогло, московский фабрикант, державший здесь табачную лавку.
Объем здания представляет собой вытянутый вдоль улицы Екатерининской параллелепипед. Оба фасада выдержаны в едином композиционном ключе, их плоскости визуально разделены на пять секций, четыре из которых имеют ширину в три оконных оси, а пятая шириной в два окна, примыкающая к соседнему зданию аптеки М. Кестнера, включает в себя объем высокой пешеходной арки.
Секция арки
Вид снизу вверх
Арка служит сообщением между сквером Пале-Рояль и Екатерининской и, вместе с аркой дома Снитковского на другой стороне квартала, была сохранена при реконструкции старых сооружений архитектора Г. И. Торичелли. Архитектурное оформление арки дома Родоканаки можно назвать одним из самых изысканных для подобных конструкций в Одессе. Имея относительно небольшую ширину, арка занимает двухэтажную высоту и оформлена по фасадам в виде изящного полуциркульного портала.
Порталы арки
Внутренний объем арки разделен на три пролета, два из которых имеют крестовые своды. В третьем пролете, ближайшем к скверу Пале-Рояль, устроено простое плоское перекрытие. Из-за разницы в уровнях почвы, в арке оборудована лестница для подъема с улицы в сквер и наоборот.
Внутренние виды арки
Своды
Два полуциркульных окна третьего этажа на одной оси с аркой расположены впритык друг к другу и объединены общим наличником. Оба проема увенчаны пышными замковыми камнями, а плоскость фасада над аркой фланкирована широкими лопатками на постаментах с массивными лепными консолями.
Лепная консоль
Подобное оформление третьего этажа над аркой было реализовано и со стороны сквера, однако все элементы композиции исполнены здесь в значительно более сдержанном ключе, а консоли под постаментами лопаток отсутствуют.
Остальные четыре секции, на которые разделены фасадные плоскости здания, почти идентичны по оформлению, благодаря чему силуэт сооружения строго ритмичен.
Секции фасада по Екатерининской
Первый этаж со стороны Екатерининской был спроектирован под торговые помещения. На каждую секцию приходится по магазину. С лицевой стороны магазины сохранили оригинальные двери и роскошные резные переплеты витрин по сторонам от них.
Внешняя отделка торговых помещений по Екатерининской
Сами секции фасада отделены друг от друга большими лопатками двухэтажной высоты, постаменты которых размещены на уровне подоконных балюстрад второго этажа.
На втором этаже в каждой секции устроено по три больших окна с узкими простенками, занимаемыми двумя полуколоннами, на которые опирается большой сандрик центрального окна. Все сандрики состоят из стилизованного полуциркульного фронтона и широкого пышно оформленного антаблемента. Сандрики в двух центральных секциях дополнены картушами с инициалом владельца — «R».
Отделка второго этажа со стороны Екатерининской
Окна третьего этажа по декорированию аналогичны окнам над аркой.
Декор окон третьего этажа
Фасадная плоскость завершается широким антаблементом и массивным карнизом.
Фасад по Екатерининской, фрагмент антаблемента
Со стороны сквера карниз аналогичен, однако антаблемент максимально упрощен, как и сам фасад по сравнению с лицевым. Несмотря на практически полное отсутствие лепных элементов и значительно более сдержанное исполнение оконных наличников, фасад со стороны сквера не производит впечатления бюджетности.
Фасад со стороны сквера Пале-Рояль
Общий вид
Общий вид одной из секций
Элементы отделки фасада со стороны сквера Пале-Рояль
Окна мансарды выделены изысканными люкарнами. На обоих фасадах они распределены и декорированы по-разному. Со стороны Екатерининской люкарны крупнее и, соответственно остальному фасаду, оформлены значительно роскошнее. Одна из них венчает центр оси над аркой, остальные приходятся на центральные оси основных секций. Со стороны сквера люкарны занимают крайние оси секций, благодаря чему здесь их количество почти вдвое больше.
Люкарны мансарды
Вход в подъезд жилой части здания размещен со стороны сквера и сохранил оригинальную эклектическую дверь распространенного образца с коваными решетками остекленных проемов в створках. Над дверью установлен большой декоративный козырек, представляющий собой новодельную, но выполненную в исторических традициях конструкцию.
Дверь подъезда
Объем подъезда — неправильной формы, углы лестничных пролетов скруглены. Перила набраны из чугунных балясин, аналогичные которым можно иногда встретить в одесских домах середины и второй половины XIX века. Оригинальные балясины нижних пролетов в нынешние времена заменены новодельными, радикально иного дизайна.
Подъезд
Общий вид лестничной клетки снизу вверх
Оригинальные перила
Нынешнему состоянию здания, к счастью, далеко до катастрофического, однако многие фасадные элементы нуждаются в реставрации. Со времен реконструкции Шеврембрандта дом практически не утратил значимых элементов и деталей, сохранив даже оригинальные балконные ограждения со стороны сквера.
Балконные ограждения со стороны сквера Пале-Рояль
Архитектура дома П. Родоканаки является логическим продолжение стилистической линии, заложенной Шеврембрандтом еще при возведении картинной галереи Толстого на Сабанеевом мосту (1896 — 1897 г.г.), а само здание представляет собой очередной значимый этап творчества выдающегося архитектора.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Одесса. Архитектурно-исторический очерк». В. И. Тимофеенко
Небольшое изящное здание на углу улицы Екатерининской и переулка Чайковского, где некогда располагалась знаменитая аптека М. Кестнера, является одним из лучших примеров ранней одесской эклектики, прекрасно сохранившимся до нынешних времен.
Тип здания: торговое сооружение и жилой дом
Стиль: эклектика, барокко и ренессанс
Архитекторы:
Г. И. Торичелли
К. И. Даллаква (строительство)
Ф. В. Гонсиоровский (?) (реконструкция и перестройка)
Дата строительства:
1840-1843 (строительство)
Сер. 1880 гг. (реконструкция и перестройка)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: переулок Чайковского, 21
Фасады
Общий вид здания
Аптека М. Кестнера к началу XX века была одной из крупнейших и старейших в Одессе. Основанная в начале 1870-х, аптека упоминается в путеводителе за 1875 год по адресу Екатерининская, 11, угол Театрального (Чайковского) переулка. За прошедшее столетие нумерация домов значительно изменилась, сместившись на шесть номеров вперед, вследствие чего в наши дни здание аптеки носит номер 5. В справочниках и путеводителях начала XX века аптека не упоминается, однако с 1890-х годов сохранилось несколько печатных объявлений с изображением фасада угловой секции Пале-Рояля, где она располагалась.
Репродукция литографии с изображением аптеки М. Кестнера с рекламы конца 1890-х г. г.
Аптека на Екатерининской не была единственной, принадлежавшей Кестнеру, который владел целой сетью крупных аптек в центре Одессы, включая «Фармацевтический магазин» в доме М. А. Крамарева (на рубеже XIX-XX веков на этом месте вырос великолепный Пассаж), приобретённый еще в 1867 году у знаменитого немецкого фармацевта Карла Вильберга. Таким образом, к концу XIX века М. Кестнер, наряду с А. Гаевским и А. Поповским, К. и Я. Шапиро, А. Лехтманом, В. Л. Пискорским и В. Замлынским, стал одним из авторитетнейших торговцев лекарственными препаратами в городе.
Михаил Васильевич владел домом до 1911 года, а с 1912 года владельцем был Эммануил Карлович Кестнер, а в пределах 1912-1913 годов владельцем участка стал С. М. Дирацу . Аптека М. Кестнера исчезла из адресно-справочных книг начиная с 1898 года (закрыта годом ранее), но на смену ей в 1900 году пришла аптека потомственного почетного гражданина, провизора Александра Наумовича Баумштейна, располагавшаяся здесь до 1916 г.
В 1890-е годы в доме размещалось главное представительство Варшавского страхового от огня общества в Одессе, главным представителем которого был Н. А. Шретер. В эти же годы и по этому же адресу некий Абрам Менделевич Гольдштерн проводил операции с зерновыми продуктами. В начале XX века в доме работала посредническая контора Симона Григорьевича Натансона, реализацией сукна занимался Ушер Гершевич Хинкис, корсеты изготавливала мастерская «Au corset royal» Елен-Мари Клейн. Принимал заказы портной М. Г. Михайловский, а дамские шляпы предлагала М. И. Завистовская. Работала также токарная мастерская Х. Э. Кислюка.
Дом частично был доходным, на сдачу предлагались как целые квартиры, так и отдельные меблированные комнаты. На рубеже веков в доме проживали: помощник присяжного поверенного Алексей Кирьякович Леонард; врач, специалист по внутренним болезням Яков Маркович Попич; старший адъютант Одесского 5-го округа отдельного корпуса пограничной стражи ротмистр Н. В. Фомин (первоначально был прикомандирован в 1900-1901 гг. к штабу округа для письменных (?) занятий; впоследствии старший адъютант штаба округа 1902-1906 гг.). Из жильцов 1910-х гг. известны: помощник присяжного поверенного Б. М. Хаис; зубной врач Рыбацкий и товарищ председателя комитета виноградарства Императорского общества сельского хозяйства Южной России Василий Алексеевич Бертенсон, он же председатель комитета шелководства.
Реклама и фирменная микстурная бутылка аптеки М. кестнера, внизу — открытка с видом на угол с секцией Кестнера за два десятилетия до перестройки.
В последние предреволюционные годы в доме продолжала кипеть деловая жизнь: корсеты изготавливала Сура Кирбас, торговал вином турецкоподданный гражданин Иван Иванович Каразиси. На смену аптеке А. Н. Баумштейна пришла аптека Михаила Францевича Лобудзинского.
В 1920-е годы аптека Лобудзинского была переорганизована в госаптеку №2. В эти же годы в доме проживали: члены одесского горсовета Е. Т. Гольцман; И. А. Зильберштейн и С. С. Цельник, зав. Полесторгом Г. Б. Блюмин и терапевт Я. Н. Попич. В 1930-е гг. здесь числились: Общество слепых; обувная артель «Лувр» и общество «Субвинит». В 1940-е годы в доме обосновался коллектив инвалидов разумной физической работы «Самопомощь», а в первые послевоенные годы в доме работали областная контора Госсортфонда, московское агентство киностудии, областная контора и межрайсембаза Главзаготзерно. В 1960-е годы на Карла Маркса, 5 работали женская консультация Жовтневого района города, сберегательная касса №0176 и парикмахерская.
Как и большая часть секций Пале-Рояля, угловая секция Кестнера к концу XIX века потребовала значительной реконструкции с увеличением торговых и складских площадей и размещением жилых помещений на верхних этажах. Радикальные изменения коснулись только фасада по Екатерининской и этажности самой секции.
Пале-Рояль. Общий вид. Угол Екатерининской и Театрального (Чайковского) переулка до перестройки угловой секции М. Кестнера. Открытка с литографией 1869 года.
Автор проекта окончательно не выяснен, однако ряд черт указывает на Ф. В. Гонсиоровского, который в соавторстве с П. В. Йодко в 1888-1889 годах перестраивал соседнюю секцию Ф. Родоканаки (№ 7). Сохранилась литография с изображением уже перестроенного здания аптеки, получившего все ныне узнаваемые черты. Репродукция этой литографии размещалась впоследствии в рекламе магазина в более поздние времена. Соседнее здание Родоканаки изображено на ней еще не перестроенным, что свидетельствует об окончании строительных работ в аптеке Кестнера до 1888 года или раньше.
Фасад со стороны переулка Чайковского практически не был изменен и позволяет сложить представление об архитектурном оформлении фасада Пале-Рояля, выходящего в переулок, где сохранилась еще одна секция, оформленная аналогичным образом.
Строго симметричный фасад со стороны Екатерининской, шириной всего в три оконных оси, получился очень выразительным и запоминающимся благодаря хорошо продуманному сочетанию разномасштабных элементов декора и их тщательно взвешенному количеству. Центральная ось фасада венчается на уровне карниза, между третьим и четвертым этажами, большим разорванным фронтоном лучковой формы, позаимствованным из стиля барокко.
Фасад по Екатерининской. Фронтон и полуколонны. Общий вид композиции.
Фронтон опирается на две полуколонны с капителями коринфского ордера высотой в два этажа, постаменты которых, в свою очередь, поддерживаются пышными лепными консолями. Между консолями размещён вход в магазин, помещение которого освещается большими витринными окнами на крайних осях.
Полуколонны
Консоли
Расположенные между полуколоннами окна на втором и третьем этажах сдвоены и объединены общими наличниками.
Оформление окон центральной оси
Окна крайних осей увенчаны на втором этаже простыми сандриками лучковой формы. Окна третьего этажа предельно упрощены по оформлению, и единственными декоративными элементами здесь выступают лепные стилизации замковых камней.
Оформление окон крайних осей
Наличники окон четвертого этажа, надстроенного при реконструкции секции, выполнены в упрощённых формах барокко с применением лучковых разорванных сандриков. Над сандриками, в пространстве их разрыва, размещены круглые световые окна чердачных помещений.
Оформление окон четвертого этажа
Вход в дом расположен в арке соседней секции Родоканаки. Одна из сторон прямоугольной в плане лестничной клетки скруглена, а очень простая металлическая лестница, установленная еще до реконструкции дома, сохранила элементы декоративного оформления на профилях ступеней и бюджетных балясинах-прутьях.
Лестничная клетка подъезда
Декоративные элементы лестницы
Световой фонарь
Квартирные двери
Заложенный проем отдушины
Фасады секции со стороны сада Пале-Рояля и переулка Чайковского практически полностью лишены декора, однако окна четвёртого этажа, выходящие в переулок, оформлены аналогично окнам по Екатерининской.
Фасад со стороны сада Пале-Рояль
К нынешним временам здание практически полностью сохранило свой облик, и утраты коснулись в основном мелочей. Впрочем, по настоящему досадным можно назвать исчезновение аутентичного мраморного подоконника на первом этаже со стороны Екатерининской, известного выбитой на нём надписью «Аптека Кестнера» и заменённого во время последнего ремонта на новый.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Справочники домовладельцев «Вся Одесса» за 1900, 1901, 1902, 1907, 1909, 1910, 1913, 1914 годы
«Указатель памятников и памятных мест по городу Одессе». А. С. Фридман, И. В. Арутюнова, Н. Н. Мотырева
«Одесса: Архитектурно-исторический очерк». Изд. 2-е. 1984. В. И. Тимофеенко
«Старая Одесса: Торговля и промышленность». В. Дроздовский
Одно из старейших зданий Александровского проспекта, сохранённое до наших дней в значительно перестроенном виде, и ныне не исполняющее свои первоначальные функции — немой свидетель давно ушедшей в историю бурной коммерческой жизни улицы, на которой находится.
Тип здания: торговые ряды, доходный дом
Стиль: эклектика, классицизм
Архитекторы: Д. Фраполли (строительство), Г. И. Торичелли (перестройка)
Дата строительства: 1820-е г.г. (строительство), 1834 (перестройка)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Главный фасад
Общий вид
Общий вид
Нынешний Александровский проспект (в советское время — Шмидта, Сталина, Мира), с момента появления на картах и по сей день, остаётся самой широкой улицей центра Одессы. Уже в первой половине XIX века, будучи наиболее оживленной магистралью города, проспект интенсивно застраивался торговыми рядами, лавками и другими зданиями коммерческого назначения. В годы своего формирования проспект именовался бульваром и, по градостроительному плану Ф. П. Деволана, соединял Греческий базар на Северной (она же Александровская, Мартыновского, Греческая) площади со Старым базаром на месте современного Старобазарного сквера, пересекая который, вливался в Привозную площадь (или попросту — «Привоз»).
Таким образом была организована система сообщающихся базаров, продолжавшая ось Порт — Военная балка. На самом проспекте располагались так называемые «именные» ряды — Авчинниковский, Немецкий, Караимский, Еврейский и прочие. Сам же Александровский проспект трактовался как главная улица Одессы, остававшаяся ею до той поры, пока городской архитектор Г. И. Торичелли не перегородил своим собственным домом въезд на неё со стороны гавани. Примеру Торичелли последовали другие влиятельные домовладельцы — А. И. Маюров и И. А. Ансельм. Первый выстроил огромный дом в центре Греческого рынка, ставший впоследствии известным как «круглый дом», второй — отделил проспект от самого рынка, возведя дом на месте, где впоследствии вырос ресторан «Киев».
И хотя оба дома до наших дней не сохранились, свою градостроительную роль в нарушении замысла Деволана они сыграли. В 40-50-е годы XIX века проспект начал менять свои изначальные функции, становясь рядовой улицей, подобной десяткам других. Торговые ряды один за другим перестраивались, перепланировывались, реконструировались и приспосабливались под доходное и индивидуальное жильё.
Проспект и его градостроительная роль неоднократно упоминались в путеводителях и справочниках, освещались в книгах по истории Одессы и её архитектуры. В «Практическом путеводителе по Одессе» за 1909 год Г. Москвича об Александровском проспекте сказано:
«В своё время Александровский проспект был очень популярен и являлся оживлённым центром магазинов, торгующих красным товаром, в настоящее время лучшие модные и мануфактурные магазины перекочевали на Дерибасовскую и Ришельевскую ул. Тем не менее, и теперь нельзя приобрести так дёшево, как здесь, простенький товар... Левая сторона его, между улицами Кондратенко (Бунина) и Жуковского, составляет сплошной ряд магазинов дамских шляп... правая сторона этого квартала так же, как и остальные два (до Успенской) с обеих сторон заняты более или менее крупными магазинами: мануфактурных, модных галантерейных товаров и готовых дамских мантилий. Торговля на Александровском проспекте выработала себе особые приёмы и формы, и мы нашему читателю, попавшему в какой-либо магазин, рекомендуем настойчиво торговаться, так как цены запрашиваются здесь немилосердные и уступка делается чуть ли не на половину...»
Несмотря на то, что торговля здесь шла полным ходом и в начале XX века, и в 1910-е годы, к тому времени эта магистраль перестала быть ключевой в коммерческой жизни города. До нашего времени сохранилось всего несколько зданий, напоминающих об изначальной функции Александровского проспекта. Среди них — дома с магазинами Кумбари, Авчинникова, Елисаветской и не атрибутированные по владельцам здания под номерами 1 и 5.
Дом на Александровском проспекте, 5, появившись здесь в числе прочих подобных ему зданий в первой половине 1820-х годов, является современником формирования ранней застройки проспекта. Выстроенный по проекту архитектора Д. Фраполли, дом исполнял свои изначальные функции достаточно недолго — не более десятилетия. В начале 1830-х участок переходит к Альберт (без инициалов) и в 1834 году, по проекту Г. И. Торичелли, перестраивается в жилое здание. Позднее дом переходит во владение Тиктина и начинает исполнять функции доходного дома. На протяжении всей последующей истории дом не подвергался значительным перестройкам, хотя внутреннее убранство практически полностью утрачено при реконструкциях 2000-х г. г.
Скромное по архитектурным решениям здание имеет ширину по красной линии в 14 оконных осей. Первый этаж изначально проектировался под размещение лавок и до нынешнего времени своих функций не менял. Окна второго этажа имеют лучковую форму, подобно окнам соседнего дома под номером 3. Каждое окно венчается сандриком в виде простейшего карниза без каких либо изысков. Арка проезда сдвинута ближе к правому краю фасадной плоскости, делая сам фасад асимметричным. Проём арки выделен неглубоким одноэтажным ризалитом.
Арка проезда
Изначально застройка участка состояла из главного дома на красной линии, левостороннего служебного флигеля, совмещенного с прачечной и правостороннего конюшенного флигеля.
В глубине двора по центру расположен давно перестроенный в жилье магазейн, соединенный с боковыми флигелями переходами на втором этаже.
К лицевому крылу по краям пристроены перпендикулярные ему дворовые крылья значительной протяжённости, то есть здание выстроено в форме буквы «П».
Дворовые фасады
Дворовые фасады дома в нынешние времена сильно перестроены и от их аутентичного оформления мало что осталось. По некоторым сведениям левосторонний дворовой флигель получил сильные разрушения в период войны от взрыва зажигательной бомбы и при восстановлении речь уже не шла о сохранении его аутентичности. Сохранилась лишь часть фасадной плоскости шириной в три окна, на которой отчетливо видны колонны позднее застроенной галереи. Это всё, что осталось от постройки Д. Фраполли.
Колонны застроенной галереи
Относительно аутентичными деталями можно считать ограждения двух балконов на главном фасаде. Один балкон с оригинальными перилами сохранился и во дворе.
Ограждения балконов
В целом, архитектура здания в первую очередь решала вопросы практичности. Даже без учёта сильнейших перестроек последнего времени, дом ничего выдающегося, с эстетической точки зрения, в себе не несёт и ценен скорее за счёт своего возраста. Зданий-современников дома на Александровском проспекте, 5 в Одессе, к сожалению, осталось не так уж много, а количество сохранившихся продолжает неуклонно сокращаться.
Первая Кирха украсила Одессу еще в 1828 году. Несмотря на то, что скромное и небольшое по размерам здание до наших дней не сохранилось, оно является интересным примером культовой архитектуры в ранней истории города.
Тип здания: культовое сооружение
Стиль: классицизм
Архитекторы: Ф. К. Боффо, Г. И. Торичелли
Даты строительства: 1824-1828
Дата сноса: 1894
Статус: не сохранилась
Первый манифест, которым русское правительство призывало чужих подданных поселиться на его территории, обещая им определенные привилегии, был издан 24 декабря 1751 года, но уже 22 июня 1763 года императрица Российской империи, Екатерина II издала новый манифест, в котором говорилось о даровании привилегий иностранным переселенцам.
Смысл манифеста великой Екатерины сводился к следующему:
свобода вероисповедания;
освобождение от налогов на 10 лет;
каждому семейству выделялось по 60 десятин земли (при переводе на нынешние единицы измерения это не менее 65,5 га);
разрешалось строительство фабрик, развитие ремёсел и торговли, создание гильдий, покупка собственной земли и прочее.
Документ этот стал в какой-то степени переломным. В Россию в массовом порядке стали прибывать переселенцы из других стран, в том числе и из Германии.
Старое здание Кирхи на рисунках и литографиях
После 1850 года
Литография из альбома 1869 года
Основанная позднее Одесса исключением не стала: в 1803 году вблизи города закладывается первая немецкая колония — Гросслибенталь. На протяжении всего XIX века на территории современной Одесской области появилось около 500 колоний. Спустя немногим более столетия после основания Гросслибенталя, в 1905 году недалеко от городской черты возникло одно из крупнейших и, пожалуй, самое известное немецкое поселение — Люстдорф. Селились немцы и в самом городе.
В начале XIX века в Одессе, как и в некоторых других регионах России, происходило формирование немецких сообществ. Своей церкви в Одессе у немецкой общины не было, службы проводились в арендованном помещении. В 1811 году, немецкой общиной Одессы было подано прошение городским властям на строительство собственного храма, но из-за опустошительных войн с Наполеоном и Турцией, оно было удовлетворено лишь в 1823 году.
Под строительство церкви было выделено место на просторном участке, замыкающем перспективу улицы Дворянской, входившем в территорию переданного общине квартала, ограниченного нынешними улицами Новосельского, Кузнечной, переулками Лютеранским и Топольского. Территория эта получила название Немецкой площади, однако позднее она была застроена различными благотворительными и образовательными учреждениями немецкой общины, поэтому своё существование как площадь прекратила. 28 апреля 1824 состоялась закладка здания церкви.
Изображение второй половины XIX века
Проект был выполнен Францем Карловичем Боффо, для которого лютеранская церковь была первым крупным заказом, и, к сожалению, неудачным. Уже в июне 1824 года наполовину завершённая колокольня и 10 колонный портик рухнули в главный неф здания, разрушив его. В хронике по этому поводу было помечено лишь кратко: «Архитектор слишком мало заботился о стройке». После неудачи Боффо, строительством руководил другой одесский зодчий — Георгий Иванович Торичелли, проектировавший впоследствии дворцы Хорвата и Камо, здание Английского клуба, 44 лавки Пале-Рояля, Сабанеев мост и другие значимые для города сооружения.
Пасторы церкви Св. Павла в XIX веке
Карл Флетнитцер, первый пастор и пробст церкви Св. Павла с 1830 по 1868 г.
Герборд Бинеманн, пастор и пробст церкви Св. Павла с 1868 по 1891 г.
Церемония открытия и освящения была проведена 9 октября 1827 года суперинтендентом Южного округа лютеранской Церкви России Карлом-Августом Бёттигером. Эта дата считается датой основания церкви Святого Павла. Церковь, выстроенная Боффо и Торичелли имела относительно небольшие размеры и строгий классический облик.
Над традиционным для классицизма портиком располагалась невысокая одноярусная колокольня со шпилем, над алтарной частью — небольшая декоративная башенка. Они и формировали силуэт, в целом, очень простого по компоновке здания. Отделка церкви продолжалась и после освящения. В 1833 году была построена ограда церкви, на территории немецкого квартала. В следующем году квартал отдан городской думой в пожизненное владение общины. Благоустройство продолжается, высаживаются деревья и кустарники, а в самой церкви установливается орган. В 1839 году (через 12 лет после окончания строительства) отлито и установлено два новых колокола. А в 1866 году в церкви появилось газовое освещение.
Старое здание Кирхи на фотографиях
Общий вид
Общий вид с улицы Новосельского
Главный фасад в перспективе улицы Дворянской
В первой половине XIX века лютеранская и реформаторская конфессии в Одессе проводили службы в одной церкви. С 1843 года церковь Святого Павла стала только евангелическо-лютеранской.
С закладки первого дома для пастора в 1841 году начинается интенсивная застройка квартала. В 1845-1846 годах строится дом для бедных, престарелых и нетрудоспособных членов церковной общины, начинается строительство общинной школы. В 1858 году школа расширяется и переименовывается в «Немецкое училище Святого Павла». По состоянию на 1863 год в нём насчитывается 718 учащихся различных религиозных конфессий. Впоследствии возводятся: приют для мальчиков (1877-1880), гимназия (1881), административное здание церкви, новый дом для престарелых, школа для девочек (1887-1888).
Главный фасад со стороны улицы Новосельского
К началу 90-х годов ХІХ столетия старое здание церкви сильно обветшало и нуждалось в капитальном ремонте. Последний раз строительные работы в храме проводились ещё в 1839 году. Устранялись последствия землетрясения, произошедшего годом ранее. К тому времени храм уже стал тесен для возросшей численности церковной общины, в связи с чем церковный совет в 1893 году принял решение о проведение конкурса на лучший проект реконструкции Кирхи.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
В феврале 1920 года в Одессе устанавливается власть большевиков, а в октябре 1921 года специальная комиссия изымает имевшиеся у церкви метрические книги, которые велись с 1820 года. Начавшийся голод послужил поводом для изъятия 3 мая 1922 года комиссией губисполкома немало церковных ценностей из евангелическо-лютеранского прихода Св. Павла.
Общий вид Кирхи, фотография предположительно 1920-х г.г.
Однако по-настоящему сложные для общины времена настали с началом широкомасштабных репрессий 1930-х годов (т. н. годы «большого террора»), когда по несправедливым обвинениям было уничтожено до 8 миллионов советских граждан, среди которых были священники и верующие всех религиозных конфессий страны. Фридрих Мерц, служивший викарием в Одессе в 1916-1919 гг., погиб в 1931 году в Соловецких лагерях.
Кирха, 1930-е г.г. (фотография из коллекции А. Дроздовского)
Последний пастор Одесского прихода Карл Карлович Фогель был арестован 4 июля 1937 г. и расстрелян в том же году 27 октября, а церковный регент и органист, профессор Одесской консерватории и концертмейстер Одесского оперного театра Теофил Данилович Рихтер (отец выдающегося советского пианиста ХХ столетия Святослава Рихтера) был расстрелян вместе с другими 23 членами «немецкой» церкви в октябре 1941 года, незадолго до вступления немецко-румынских войск в Одессу.
Карл Фогель, последний пастор Кирхи
Богослужения в здании Кирхи прекратились в 1938 году, тогда же со шпиля церкви был снят крест. В период румынской оккупации Одессы церковь Св. Павла вновь была открыта 7 декабря 1941 года, службы в ней проходили вплоть до конца декабря 1943 года. Духовное служение в Одесском приходе в этот период осуществляли лютеранские пасторы из немецких общин в Румынии. За такой короткий период, всего около двадцати пасторов, в той или иной степени, внесли свою лепту в восстановление церковных традиций в городе.
В послевоенное время здание церкви было передано Институту связи им. Попова, главный корпус которого вырос в непосредственной близости к нему. Храм долгое время эксплуатировался в качестве склада, а позднее — спортзала. В апсиде были оборудованы туалеты и душевые для спортсменов, а снаружи к зданию пристроили прачечную, что привело к разрушению фундаментов из-за попадания воды и сточных вод.
Кирха в послевоенные времена
Общий вид со стороны общежития Института связи им. Попова
На хорах было установлено оборудование для занятий велосипедным спортом, борьбой и гимнастикой. В результате, в несущих конструкциях храма появились глубокие трещины. Разрушение Кирхи продолжалось десятилетиями — медленно, но верно здание умирало.
Трещины и другие серьезные повреждения фасада, фото 1975 года
В начале 1960-х широкой общественности стали известны планы руководства Института связи снести аварийное сооружение под строительство еще одного общежития для студентов. В 1965-1966 годах разгорелась ожесточённая борьба за сохранение церкви Св. Павла. Не только Государственная служба охраны культурного наследия Украины, но и ведущие представители интеллигенции Одессы и студенты различных вузов выразили свой протест против сноса Кирхи. Благодаря их энергичному противодействию, удалось отменить уже намеченный взрыв многострадального здания.
Фрагмент крыши, фото начала 1970-х
В 1971 году областной Союз архитекторов стал ходатайствовать об отнесении здания церкви Св. Павла к категории памятников архитектуры и его сохранении (это произошло только в 1979 году).
А между тем, в Кирхе шли систематические ремонтно-реставрационные работы: с тем, чтобы использовать её в качестве органного и концертного зала. Широкие круги общественности поддержали этот проект пожертвованиями.
Кирха в конце 1970-х г.г.
Когда эта цель была уже почти достигнута, пожар ночью 9 мая 1976 года почти полностью уничтожил здание, оставив от него лишь каменный остов. Практически полностью погибли интерьеры и частично были утрачены конструкции перекрытий. Слухи о преднамеренном поджоге не утихают в городе до сих пор.
Пожар в ночь на 9 мая 1976 года
Кирха после пожара
Лишь в 1987 году работы по восстановлению здания возобновились. Собранных средств, естественно, хватило лишь на проведение противоаварийных мер на руинах того, что когда-то было зданием лютеранской церкви. На этом всё снова уперлось в тупик.
План восстановления, разработанный Киевским институтом по охране памятников (1989 г.)
Титульный лист
План переоборудования Кирхи и пасторского дома (дома престарелых) в концертный зал и музыкальный центр
Здание продолжало ветшать с катастрофической быстротой, превратившись в 90-е годы в обвалоопасное пристанище для бездомных и личностей сомнительного образа жизни.
Вид Кирхи к празднованию столетия в 1997 году
Кирха в первой половине 2000-х г.г.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
